圖中湖水浩渺遼闊，巨巖峭壁厚重，樹木蘆草濃郁，遠處渚灘，疏朗悠遠，境界開闊。巖壁下駛過小舟，橕篙船夫及船頭老者，刻畫自然，神態生動。整幅構圖明快空曠，筆墨輕重、濃淡、動靜的對比與襯托，恰到好處。
王問(1497—1576)，明代畫家。字子裕，人稱仲山先生，江蘇無錫人。嘉靖間進士，歷車駕郎中，擢廣東按察僉事。工詩文，能書法，山水近南宋，別具面貌，亦善人物、花鳥。
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曲：醉漁唱晚
古琴曲《醉漁唱晚》，其曲譜初見於《西麓堂琴統》（1549年），相傳是晚唐詩人皮日休、陸龜蒙泛舟松江，見漁人醉歌所作。全曲利用分節奏、滑音指法和音型的重復來表現漁翁豪放不羈的醉態，素材精煉，結構嚴謹，是一首精致的琴曲小品。
樂曲第一段的引子短小，節拍自由，為琴曲結構中比較典型的「散起」。接著是句幅短小的吟唱性音調（旋律活動音域只有五度），動作性的搖櫓節奏，表現暮色蒼茫之中醉漁哼唱著漁歌的情景。主題重復時，移高四度，句幅有所擴充，情緒開始上揚。然後以動宕的切分節奏形象地勾畫出步伐踉蹌的醉漁神態。
第二段將主題移高八度，并在尾部圍繞著徽音Sol作擴充，之後，在C宮系上變化再現主題的尾句，音樂蒼勁有力。
第三段，主題再次變奏，樂逗的擴充和重述，切分音的被強調，「撮」和「反撮」指法演奏的雙音，以固定低音G陪襯旋律，使音樂情緒不斷高漲。
第四段，歌唱性的主題旋律片段和節奏性的音型相交織，大有「人影婆娑，歌聲斷續」之感。
第五段是第二段的變化再現，旋律的節奏換以連續的三連音，下方伴隨強有力的固定低音，音樂躍入高潮，醉漁豪放不羈，佯狂之態宛然在目。
第六段在音樂高潮過去之後，變化再現的主題，尾句速度漸慢，音樂氣氛走向低沈，使人感覺江面上夜色籠罩，一片寧靜。
第七段下行的旋律被連續模進，音樂逐漸平穩下來。
（尾聲）急促的泛音，表現出醉漁酒後初醒，感慨萬分的情狀。
《誠一堂琴譜》（1705年）在《醉漁唱晚》的後記中曰：「奇音妙趣，描寫醉態，如聞其聲，如見其人。」全曲圍繞漁夫的「唱」與「醉」兩個主題，通過音區、節奏、調式、調性的變化、發展，表現漁夫醉後狂歌，豪放不羈的神態。同時也描繪出鼓棹而進的水上意境，感情起伏跌宕，抒發出「笑傲煙云、醉鄉酣美之意」。
大方廣文化公益網編輯部
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