馬和之，南宋畫家，錢塘(今浙江杭州)人，生卒年不詳。高宗紹興(1131-1162)中登第，官至工部侍郎。因擅畫，被列為御前畫院十人之首。周密曾謂「御前畫院僅十人，和之居其首焉」。高宗、孝宗(1127-1189)兩朝，深得皇帝寵愛。孝宗曾寫毛詩三百篇，令馬和之繪圖，所作筆墨沈穩，結構嚴謹，構思、意境、造型別開生面，頗合旨意。黃公望贊其作品：「筆法清潤，景致幽深，較之平時畫卷，更出一頭地矣。」吳鎮謂其畫：「清俊可愛，不謂南渡中有此人物，吾儕當為之北面矣。」元代王蒙贊其作品：「脫去鉛華艷冶，專為清雅圓融，向來畫院一派，至是為之一洗。」
馬和之擅長畫人物、山水。他的人物畫受吳道子、李公麟影響而又有所變化，能獨創一格。行筆飄逸，有「柳葉描」(或稱馬蝗描)之謂，脫體於吳道子「蒓萊條」，而獨創一格，人稱「小吳生」。中國傳統人物畫衣紋十八描中的馬蝗描就是他把吳道子的蘭葉描變化發展而創造出來的。其畫用筆起伏頓挫，線條粗細變化較明顯，又飄逸流利，顯得活潑瀟灑，富於韻律感。
傳世作品有《後赤壁賦圖》卷、《鹿鳴之什圖》卷、《節南山之什圖》卷、《豳風圖》卷，現均藏故宮博物院；《唐風圖》卷、《魯頌三篇圖》卷、《周頌清廟之什圖》卷、《月色秋聲圖》頁均藏遼寧省博物館。
「月色秋聲圖頁」截取一個小景特寫，一長者臨流而坐，沈吟幽思，一童侍立旁邊。人物、坡石、樹木色線即是「柳葉描」筆法。馬和之的畫法在南宋獨樹一幟，不僅在技法上，意境上亦是如此。
左上方趙孟頫行書李白五言詩《題宛谿館》「白沙留月色，綠樹助秋聲」二句，款署「子昂」，鈐「趙氏子昂」朱文方印。這一完美的概括，更添幾分詩情畫意。
潺潺的流水聲，幽幽的蟲鳴聲，秋夜在低沈舒緩的大提琴音中拉開序幕，叮咚作響的電吉他仿佛是溪流中泛起的水花濺落。柔美悠揚的笙音，像是秋風在低語。又似長者回味往昔時,悵然的心聲。他悠然回望，童子侍立其旁，於這樣一個晴爽的秋日，月光灑在白白的沙堤上，綠樹在秋風中輕輕搖曳，溪流淌出舒徐澄澈的旋律，充滿人與自然的相棲相依的審美情趣。
畫中人『山林做伴,松桂為鄰』的優游自在不禁令人神往。歲月在靜靜地流淌，那位孩童終有一天也將成為老者，那時他也會在這樣的秋夜，委婉地表達自己的心曲。絢麗多姿總是一時，寧靜平淡原本是生活的底色，而我們的日子就在這代代相似的月色秋聲中一頁一頁地翻過。
